Kā Agnese Gunda izmanto savu mākslas kolekciju krimināltiesību reformai

Nauda Un Vara

Agnese Gunde pagājušajā gadā izteica viļņus, kad viņa paziņoja, ka viņa izmanto 100 miljonus dolāru no Roy Lichtenstein 1962. gada gleznas pārdošanas. Meistardarbs, kas savulaik karājās sava Park Avenue dzīvokļa ēdamistabā, lai finansētu jaunu iniciatīvu, kuras mērķis ir krimināltiesību reforma: Viņa piešķirs dotācijas ar līdzekļiem, kas iegūti, pārdodot mākslas darbus, ar mērķi par 20 procentiem samazināt masveida ieslodzījumu nākamos piecus gadus mērķvalstīs ar augstu cietumu līmeni.

tenisa tēmas dāvanas
Agnese Gund ar Darren Walker, viņas partneri Art for Justice fondā.
Alisons Maikls Orenšteins

Daļēji rūpējoties par saviem afroamerikāņu mazbērniem, Gunda sadarbojās ar Forda fondu un Rokfellera filantropijas konsultantiem, lai sniegtu ieguldījumu organizācijās, kas darbojas ar masveida ieslodzījumu saistīto problēmu risināšanā, un viņa atveda draugus.



Procesa sākumā Gunds sastādīja spēcīgu līdzekļu devēju grupu, ieskaitot Laurie M. Tisch, kautrīgās Kathryn un Kenneth Chenault, Jo Carole Lauder, Daniel S. S. Loeb, Brooke un Dan Neidich, kā arī citus, lai piesaistītu līdzekļus, kas piesaistīti 100 000 USD vai vairāk. no mākslas darbu pārdošanas līdz cēloņam. Līdz 2017. gada novembrim viņi jau bija atdalījuši USD 22 miljonus subsīdiju veidā. Šeit Gunds un Forda fonda prezidents Darrens Walkers apspriež Art for Justice fonda domāšanu, problēmas, kuras tas risina, kā arī projekta ļoti personīgo būtību tā dibinātājam.



Darren Walker: Ideja par Art for Justice fondu radās tāpēc, ka jums vienmēr ir bijusi aizraušanās ar taisnīguma un taisnīguma jautājumiem, un tāpēc, ka jūs šajā valstī interesējāties par rasu taisnīgumu.

Agnes ciemats: Es uzaugu pie sievietes vārdā Henrietta Gibbons, kura mums gadiem ilgi bija pavāre, kamēr mana māte bija slima. Mani brāļi un māsas, kā arī es visi sākām doties uz internātskolām, jo ​​vajadzēja nomirt jebkurā sekundē pēc tam, kad viņa bija pēdējā no mums. Mana māsa Luīze bija tikai divus gadus, kad viņai teica, ka manai mātei ir jādzīvo seši mēneši. Viņa nodzīvoja astoņus gadus. Henrietta bija vienīgā persona, kuru es kādreiz labi pazinu -

DW: Kas bija afroamerikānis?

AG: Kurš bija afroamerikānis. Lieta, ko es par viņu visvairāk atceros, līdzās viņas gatavošanai un atteikumam ļaut mums paēst papildu sīkdatni starp ēdienreizēm, bija tā, ka viņa bija tik ļoti satraukta par prezidenta Trūmena uzvaru. Viņa dejoja ap virtuvi tā, lai kliegtu, un es zināju, ka viņš gūs uzvaru. Es zināju, ka tas nebūs Devejs. Un Devejs, protams, bija mana tēva izvēle, un bija ļoti aizraujoši redzēt kādu, kurš ļoti aizrāvās ar Trūmena uzvaru. Henrietta nāca no Klīvlendas daļas, kuru sauca par Hjū, un Hougā bija daudz laupīšanas un nepatikšanas, jo tā vienmēr bija Klivlandes atdalīta daļa.



Agnes Gund izmantoja 100 miljonus dolāru no Roy Lichtenstein 1962. gada gleznas pārdošanas Meistardarbs izveidot krimināltiesību fondu.
Ar Roy Lichtenstein muižas atļauju

DW: Tāpat kā daudzi jūsu paaudzes cilvēki, jūs uzaudzējāt nodalītā pilsētā.

AG: Jā, ļoti daudz. Shaker Heights, kas tagad ir gandrīz uz pusi melns, tad tajā nebija melnu cilvēku. Tāpēc es nezināju daudzus melnādainus cilvēkus, kamēr man nebija mazbērnu, un es tiešām sāku daudz vairāk saprast par to, kas notiek šajā citā pasaulē - paldies labestībai, kas ar viņiem nenotiek.

DW: Tātad jūsu bērni apprecējās vai sadarbojas ar afroamerikāņiem?

AG: Jā, un viņiem bija šie četri bērni. Un tad mana jaunākā meita adoptēja divus bērnus no Džeksonas, Misisipi, kuru apmeklēju dažreiz, kad bērni piedzima. Tas bija daudz vairāk par dienvidu pilsētu, nekā es jebkad biju apmeklējis, kaut arī Sinsinati, kā jūs zināt, atrodas tieši pāri robežai no Kentuki. Līdz 1950. gadu beigām Sinsinati bija nošķīrusi kinoteātrus, ko es, protams, nebiju pieredzējusi, jo tas Klīvlendā nebija noticis.

DW: Bet tad, kad jūs devāties prom pie Miss Porter, jūs atradāties citā pasaulē. Jūs vairs nebijāt Klīvlendā.

četru sezonu maneles līča atjaunošana

AG: Bet es arī nebiju pasaulē, kurā bija melnie cilvēki, un tas man vienmēr bija kaut kā savādi, jo mēs patiešām bijām šķirti.

DW: Nu, jūs bijāt kā daudzi priviliģēti cilvēki: jūs vienkārši domājāt, ka lietas ir tādas, kādas tās ir. Tad jūs patiešām redzējāt viņu acīm, pateicoties jūsu dzīves pieredzei, precoties, sadarbojoties vai adoptējot bērnus.

AG: Ak, es to izdarīju. Un es daudz asāk apzinājos netaisnības, kas notiek pasaulē, kas ir tādu cilvēku nogalināšana vai aizturēšana, kuri patiesībā nav pie visa vainīgi, vai šaušana aizmugurē, kad viņi aizbēga - cilvēki, kuri mēs neesam izdarījuši neko citu, kā tikai aizmugurējo lukturi.

Darren Walker un Agnes Gund.
Getty attēli

Un es sāku domāt par to, kā baltajiem cilvēkiem ir tās pašas narkotikas, ja ne vairāk no tām, un viņi neiekļūst cietumā par to, ka viņiem kabatā ir ķekars marihuānas, un to dara melnādainie cilvēki. Un tad viņi tiek identificēti kā noziedznieki, un viņi nav noziedznieki. Un tomēr, ja šie cilvēki nevar samaksāt drošības naudu, dažreiz viņi tiek aicināti apņemties atzīt vainīgo, jo, to darot, viņi saņems mazāku sodu.

Es domāju, ka visa sistēma, kas attiecas uz bailēm un līgumu slēgšanu, kā arī uz uzturēšanos tādās vietās kā Rikers Island, nav humāns veids, kā izturēties pret cilvēkiem. Un šādi izturas galvenokārt pret melnādainiem cilvēkiem. Tur bija ļoti satriecošs attēls ar melnu cilvēku Ņujorkas Laiks. Viņš stāstīja, kā viņš vienlaikus ar balto puisi ticis ievietots cietumā ar tādu pašu sodu, un viņu situācijās viss bija vienāds, un, kad viņi nāca klajā ar nosacīto nosacījumu, baltais vīrs nokļuva nosacīti un melnais cilvēks to nedarīja. Viņi bija absolūti līdzīgi daudzējādā ziņā: vienāds vecums, tas pats noziegums, tas pats reģistra atrašanās cietumā. Tas jums tik skaidri parāda, kā pastāv atšķirība starp taisnīguma kalpošanu.

DW: Un jūs nolēmāt, ka jums kaut kas jādara?

AG: Jūs bijāt pirmais cilvēks, pie kura devos, kad nolēmu pārdot šo gleznu. Man vajadzēja iegūt naudu, lai kaut ko izdarītu, un jūs to vērtējāt ļoti pozitīvi. Ford fonds bija piešķīris daudz subsīdiju iniciatīvām, kas saistītas ar tiesiskumu, un tas jums piedāvāja palīdzēt veikt pētījumu par šiem projektiem un nosūtīt dažus Fordā strādājošos palīdzēt izlemt, kādām organizācijām nauda jānovirza , un kāda loma tajā būtu mākslai, kas man ir ļoti interesanti.

DW: Mēs esam draugi daudzus gadus, un mani vienmēr ir iedvesmojusi jūsu apņemšanās panākt sociālo progresu un veidot godīgāku un taisnīgāku sabiedrību. Tas ir kaut kas tāds, par ko jūs būtībā esat apņēmies. Tas ir kaut kas tik ļoti iemūžināts jūsu raksturā, ideja, ka sabiedrībā valda netaisnība un mums tas ir jārisina, lai Amerika patiešām varētu būt Amerika.

Tas, kas šajā idejā bija izcils, bija tas, ka jūs paļāvāties uz to, ko jūs vislabāk zināt, tas ir, uz mākslu, kurā jūs neesat tikai viens no lielākajiem kolekcionāriem un filantropiem valstī, bet kur jums ir reālas zināšanas. Un, apvienojot jūsu aizraušanos ar mākslu un taisnīgumu, no jums radās šī fonda ideja. Ford fonds atbalstīja jūsu redzējumu, veidojot tā izpausmi. Mēs to redzam ar pirmo grantu kārtu, kas nodrošina finansējumu.

AG: Dotācijas ir lielās kategorijās, par kurām mēs nolēmām, ņemot vērā lietas, kuras mēs gribējām ietekmēt. Viens bija tas, ka mēs vēlētos par 20 procentiem samazināt to melno cilvēku skaitu, kuri dodas uz cietumu.

DW: 22 miljonu USD piešķīrumu kategorijas ir vērstas uz to, lai samazinātu nevardarbīgo cilvēku skaitu cietumos, un, lai sasniegtu šo mērķi, mums ir jāstrādā pie pārmērīgas piesaistes veicinātājiem Amerikā. Un tas prasa darbu pie drošības naudas reformas, strādājot pie tā, lai samazinātu piespiedu sodus nevardarbīgiem likumpārkāpējiem -

AG: Ar kuru [ģenerālprokurors Džefs] sesijas nāca klajā uzreiz: Viņš teica, ka viņš vēlas atcelt obligātos sodus cilvēkiem bez iemesla to darīt.



Agnese Gunta 1997. gadā saņēma Valsts prezidenta Bila Klintona Nacionālo mākslas medaļu.
Ar William J. Clinton prezidenta bibliotēkas pieklājību

DW: Mēs strādājam arī pie prokuroru reformas un pēc tam jautājuma par mākslu ieslodzījumā, jo mākslas ietekme uz cilvēkiem, kā jūs zināt no studijas skolā un citām programmām, patiešām var būt dziļa. Un, visbeidzot, recidīvisms, jo viens no pārlieku lielā ieslodzījuma iemesliem ir tas, ka cilvēki atgriežas cietumā ar ļoti lielu ātrumu, un viņi atgriežas tāpēc, ka viņiem nav atgriešanās atbalsta.

AG: Šobrīd ir kaut kas, ko sauc par & ldquo; aizliegtu lodziņu. & Rdquo; Darba pieteikumos ir lodziņš, kurā tiek vaicāts, vai jums ir sodāmība, un kas acīmredzami nepalīdz cilvēkiem likt paskatīties uz to, ko kāds patiešām ir spējīgs darīt. Daži cilvēki šausmīgi ir iemācījušies prasmes cietumā vai arī pirms ierašanās viņiem ir bijušas prasmes, kas viņus patiešām kvalificēja, lai iegūtu darbu, un viņi to nevar iegūt, ja viņiem par sodāmības reģistru ir uzrakstīts viss pieteikums.

Ieslodzītajiem jau ir dažādi palīdzības veidi, taču viņiem ir jākļūst lielākiem un labāk zināmiem. Ir cilvēki, kuriem tas patiešām interesē un kaut ko dara, bet viena lieta, kas mani kairina, ir tas, ka daži cilvēki, kuri ir ļoti konservatīvi politiskajā domā, vēlas atbrīvoties no bezpeļņas cietumiem. Viņi to dara tāpēc, ka viņi ir liberāļi, un viņi patiešām tic valdības izkļūšanai no mūsu dzīves. Viņiem nav jārūpējas par to, ko tas dara cilvēkiem, kā tas ir tik nomācošs. Jūs skatāties uz dažiem no šiem cietumiem un to, kā cilvēki tajos eksistē, un jūs domājat, ka tā ir nežēlība ārpus tās.

Makss Vēbers (New Weber) 'New York 1912' pārdeva atbalstītājs, lai gūtu labumu no Art for Justice fonda.
Pieklājīgi James Reinish & Associates

Es domāju, ja kāds atrodas cietumā, tā ir viena lieta, bet, ja viņi atrodas briesmīgā cietumā, kur viņi tiek izvaroti un piekauti un hellip; Es domāju, ka tādām vietām nevajadzētu pastāvēt. Rikers ir lielisks piemērs tam, kas mani patiešām ir satraucis, jo tajā ir daudz cilvēku, jo cilvēki, kad viņi tur ierodas, izdara pašnāvību, un viņi bieži ir jaunieši, kuri ir ieslodzīti cietumā un patvērumā pat nav iedoti. tiesas process, tad kurš zina, vai viņiem vispār vajadzētu būt cietumā?

lapsenes pilsētas vārdnīca

Tātad daļa no “Art for Justice” fonda mērķa ir vērsta uz tādām lietām kā atbrīvošanās no Rikers, un tur ir daudz cilvēku, kas jau strādā pie tā.

DW: Mēs zinām, ka Rikers cilvēki ir tur, jo viņi nevar izrakstīt drošības naudu, un viņi nevar izrakstīt drošības naudu, jo viņi ir nabadzīgi.

AG: Viņiem nav naudas. Viņiem nav neviena, viņi nezina, kam ir nauda. Daudzi balti cilvēki var vienkārši piezvanīt savam tēvam, lai viņš atnāktu un samaksātu naudu, lai viņus izkļūtu no cietuma, tāpēc viņi nekad pat nesaskaras ar kaut ko līdzīgu Rikers, kas pēc tā skanēšanas mani puslīdz biedētu līdz nāvei, lai tur dotos.

DW: Jūs esat pārdevis Lihtenšteinas gleznu un ziedojis ieņēmumus no šīs pārdošanas, lai sāktu fonda izveidi, un jūs esat iedvesmojuši citus cilvēkus veikt līdzīgus ziedojumus. Kas varētu būt nākamais?

AG: Sākumā es ceru, ka man nevajadzēs pārdot citu gleznu, kas man tik ļoti patīk. Mums nav daudz vairāk tādu, ko varam pārdot.

Šis stāsts parādās 2018. gada jūnija / jūlija numurā Pilsēta un valsts. Abonēt šodien